近年来有了生长快，比银鲫更容易上浮的工程鲫，钓法宜拉饵钓底、钓离底为主，并逐渐过渡到钓三标深、两标身，节奏介于小鲫和中鲫之间。再有鱼种混 杂、来源不一，因先前养殖的水情、环境、饲料不同，造成一种鱼认一种饵，此时作钓节奏的快慢既决定于饵味，又与钓棚、鱼饵状态和钓法有关，常表现为甲钓位 节奏快，乙钓位却快不起来。另外赛前补充新鱼后久经考验的原塘老鱼，腥不吃、香不食，只吃沉底白饵，新鱼则有嗜香的离底，贪腥的沉底或微离底。如果再加上 天气原因，别说节奏了，就是攻改守也等不来一口。特别是钓赛进入后期，从平均抛钩5次中一尾鱼到连抛20竿没一个信号，既无节也无奏，所以把握节奏要因鱼 而异。

钓快鱼的最高境界不是场场领先，而是均衡上鱼，无论边位、中间位不快不慢，保持一个固定的节奏。然而钓赛规律却是首轮易为二轮难， 三轮四季而为变数多。比较鱼获，除大边、二边外，首轮三边以内尾数差别不大，常出现两或三人得分相同的情况，说明技术相当，多一尾或少一尾与节奏无关，是 细节得失。二轮以技巧谋鱼，以平均50尾为标准，多的接近70尾，少的30余尾，多和少相差两倍。从单位时间的抛钩、提竿频来看，似乎节奏相同，其实有虚 有实，且更多的是以虚掩实。表面看都是打频率，但同样抛钩有的以诱鱼、招鱼为目地，有的是为了稳定鱼的泳层，有的困惑于鱼口而不得不放慢节奏。目的不同在 观看到的却是千篇一律，若不是赛后当事人细述原由，即使尽在咫尺也难以明白。

技相同、巧作为。然而技公开，巧是隐蔽的，不易看清，饵捻一 下，多打几下，手指湿一下水，2秒钟时间饵况变了；4秒钟换一副子线，钩距、长度、线径变了，操作依旧，节奏没变就多中了2尾鱼；浮标上推1目钓灵变钓 钝，又多中了1尾鱼……三轮之失两种情况：有经验没机遇，有鲫鱼没把握好。

数年前北京一钓赛，两天6轮。第3轮起随着回锅鱼增多，没有人钓底了，第5轮回锅鱼占了七成，鱼获更少还出现了光头。可是第5轮后期有人发现：抛钩 落点处有上浮水面的小鲫聚集，少的四五尾、七八尾，多的十几尾。于是第6轮开始下移浮标钓水皮，可是钩触水鱼就散了。然而略有不同的是，水皮鱼少，三四 尾，其他鱼沉得深一点。此时抛钩鱼立马散去，但水皮鱼散了不代表沉在水皮下30-40厘米的鱼也散了，放慢提竿节奏，抛钩后等2或3分钟后鱼就咬钩了。继 续放慢节奏，水面上三四尾鱼不抛钩，过一会七八尾，再过一会十几尾时才抛钩，则守5分钟、6分钟都不会有鱼咬钩。怕惊鱼而想当然，抛钩远，超过水皮鱼的聚 集处会不会好一些呢？

尝试的结果依然是鱼散了。水皮鱼不咬钩两个原因：伤了嘴不思食，在鱼护中存放的时间长了，缺氧。水皮鱼容易受惊，但 不要被现象迷惑，随它散去，放慢节奏守钓水皮下的穿层鱼。但是有一种情况：水皮不见鱼停留却又时不时露头或绽起一个水花，而且总在那个区域。钓这种窜上窜 下，信号忽而平稳忽而强烈的浮鱼要加快节奏，哪怕手忙脚乱也在所不惜。如果此情况出现在最后一轮，则短时间内咸鱼翻身是完全可能的。

因此 钓快鱼又有另一层境界——适时改变节奏，该快则快，该慢则慢，用节奏顺应鱼情，于被动中寻求主动。以鲫鱼为对象鱼而有钓快鱼，但同样快抛、快刺、快提，一 轮注重抛钩远近，诱鱼恰到好处和饵味、饵型的完善，成败归于细节；二轮巧作为，以术谋鱼，把线组、钓棚、浮标调整到最佳状态而又不放过任何一次扬己之长的 机会；三轮抓机会以守寓攻，捞散鱼、打水皮、七上八下钓全泳层，看似节奏相同却暗藏钓法的变化，其中既有经验成分也有临时起意。把握节奏三层意思：均速上 鱼，避虚就实真节奏；改变钓棚、调整钓点宜虚掩实变节奏；变钓法，枪法不乱虚张声势假节奏。