在不能钓鱼的时候，钓鱼人最喜欢做的是什么？相当大一部分钓友会选择看各大平台的钓鱼信息，其中钓鱼视频是最受欢迎的。在诸多钓鱼视频中，游钓类视频是投入最大的一种，其中以李大毛的游钓中国最为有名。

《游钓中国》为什么迅速获得关注

其中有非常大的一个原因，源自李大毛的个人魅力，这也是为什么其他游钓系列视频无法达到《游钓中国》这个知名度的主要原因。有很多人认为，每次看《游钓中国》李大毛也经常空军，想当然的认为他的技术也不过如此，可能换成自己也能做这样的节目，恐怕抱有这样思想的人，钓鱼层次还是太低了。

用一个跨界的例子来说明问题吧，世界级著名的画家：毕加索，相信大部分人对他的印象都是各种抽象画，各种光怪陆离、稀奇古怪的画面让人看不懂。但毕加索和现在那些“伪大师”不同，他是在用画笔表达自己的一个世界，并不是随便泼墨和乱写乱画，是可以看出来他扎实的基本功的。

下图是毕加索小时候的素描石膏像，通过这张图片就可以清晰的看出，毕加索在12、3岁时的基本功，就媲美很多美院大学生了。

通过上面的例子，同样反映到李大毛身上也适用，1998年李大毛第一次参加钓王杯就获得第四名，当年的钓王是程宁。在1999年参加钓王杯时获得了第三名，当年的钓王是化绍新。成绩先放在一边，连续两次参加钓王杯都获得如此好的成绩，李大毛的实力无需多言。2014年拿到升钟湖杯库钓大赛第一名，加上《四海钓鱼》《欢乐垂钓》等媒体的持续曝光，李大毛开始专攻野钓，同年推出了《游钓中国》第一季。

通过《游钓中国》收获了大量的粉丝，憨实略带风趣的聊天方式，加上李大毛自身过硬的钓鱼技能和成绩，结合品牌打造能力，这是《游钓中国》成功的原因。为什么其他游钓类视频无法达到这样的程度？主要就在于个人魅力不足这一点上，哪怕制作非常精美，水陆空各种设备都用上，但实际上欠缺的是主播的个人魅力。

李大毛深谙钓鱼人最需要什么

李大毛本身就是人设，如果想在游钓类视频上有所突破，一定要打造自己的人设。如果像平时钓鱼视频那样随心所欲，那么这条路会非常艰难，有《游钓中国》不看，为什么看你的游钓？你是教会我钓鱼了，还是领略风景了？还是带来了什么。

我翻看了几个游钓类节目，大多都存在人设模糊的问题，能感觉出来想法很多，但思路比较乱。虽然排除出来的视频清晰度非常高，也有多镜头和运镜的使用，但没有一个能让我看完的，为什么？节目的整体没有摆脱《游钓中国》的模式，单纯的画面提升效果并不明显。

我们受到时间、精力和金钱的的约束，很多人一生都很难到如此多的地区去体验垂钓的快乐，哪怕是同样钓鲫鱼，不同地区的钓法也不尽相同。钓鱼人看《游钓中国》，除了可以学习到钓鱼知识，更重要的是可以跟随《游钓中国》的脚步，去领略不同地区的鱼情和风土人情。李大毛显然也意识到了这一点，在随后的几季节目中，加入了更多人文的内容，把渔向娱进行转换，总体表达了一个含义：如何津津有味的看一个钓鱼节目。

没有陷入“装备控”

和《游钓中国》不同，我发现其他游钓节目都存在陷入过于追求装备、技术这个问题，并不是说不要提升拍摄的水平，而是不能舍本求末。看游钓视频的观众需要什么？需要的是内容，不同地区的风景、鱼情，游钓过程中的趣事、糗事，不同鱼种的技术分析等，而不是画面多么精美，无人机拍摄角度多么壮观。

技术、装备是为了内容服务的，这一点非常重要。搞错了这一点，节目是很难长久的做下去，目前有一定名气的《白条游钓》，也同样存在这样的问题，这一点亟待解决。

反观《游钓中国》，迎面而来的是一个有趣的大叔，端着一个大盆，自己调侃着打窝水涨三尺的梗，也没有什么花哨的拍摄技巧，就连插入节目里的软广告看着都那么和谐，同样的事情不同的思路，不同的人去做，结果也自然不同，毕竟，技术是为内容服务的。

最后的总结归纳

游钓是一件很有意思的事情，我用了十年时间，在国内10多个省市垂钓，只不过我是纯粹的个人兴趣，甚至都没有拍摄一个完整的视频。但我深知游钓的艰难和经济上的巨大支出，如果想吃好这碗饭，需要拿出和别人不一样的内容，这点最重要。《游钓中国》的成功正是源自于此。